○莉莉安
每个孩子恐怕都被布置过，类似于“春天来了”这样的命题作文。不过，写好季节并不容易，因为季节不只是自然风景的变迁，也是人的心绪流转，更蕴藏着生命的哲思。下面，就让我们一起重温经典作品片段，欣赏大作家们眼中的四季吧。
【春】
太阳光从窗外射进来。在光当中，看得见极细的微尘在那里浮动。一股暖气熏得我周身舒服；过了一会儿，竟觉得热烘烘了。一阵清香拂过我的鼻子边。摆在桌子上的一盆兰花有三朵开了。碧绿的花瓣，白地红斑、舌头一般的花蕊，怪有趣的。兰叶的影子描在白墙头上，就像画幅上画着的图。
我走到庭前。看见石阶旁边的一个泥洞里出来三个蚂蚁。它们慢慢地前进，走了一段就停一停，仿佛在那里探路。又有一个蚂蚁出来了。它独自爬上石阶，在太阳光中急速地前进。什么地方传来蜜蜂嗡嗡的声音？我抬起头来找，找不见。可是听到了这声音，就仿佛看见了满山遍地红的白的花。
我走出了大门。细细的柳条上，不知什么时候染上了嫩黄色。仔细看去，说它黄也不对，竟是异样可爱的绿。轻轻的风把柳条的下梢一顺地托起，一会儿又默默地垂下了。柳树下的池塘里，鱼儿好快乐呀！成群地游到这边，游到那边。白云和晴空，以及柳树的影子，都在水中轻轻地荡漾。一幅活动的画图！
我深深地吸了一口气，不自主地说：“完全是春天了！”
——叶圣陶《完全是春天》（摘自《光明的世界》北京理工大学出版社）
赏析：
春天是什么样子呢？叶圣陶选用了微观视角，从室内到庭前，又走出大门来到池塘边，“移步换景”中，阳光、兰花、蚂蚁、蜜蜂、柳条和鱼儿都是春天来临的佐证。
如何将这些大家都见惯了的意象写得出彩呢？首先，他采取“通感”手法，春天不只是被看见，更要被听见、闻见、触摸到、联想到：阳光是“热烘烘”的，兰花是“清香”的，蜜蜂发出“嗡嗡”声，柳条被“染上”颜色，鱼儿应当是“快乐”的，“我”还能“感受到”漫山遍野的花。
其次，他的洞察力敏锐，看到了光当里弥漫的“极细的微尘”，也观察到兰花诗意的“影子”，总比别人多看一眼，多讲一句。
最后，他设置了“留白”和“悬念”，只闻蜂声，不见其形，令读者从“嗡嗡”声中自由浮想，突破了庭院这一物理空间，有意犹未尽之感。
结尾“完全是春天了”，一语双关，既是对春日见闻的总结，也是对万物新生的赞美和祝福。
【夏】
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。路上只我一个人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
——朱自清《荷塘月色》（摘自《橙黄橘绿半甜时》光明日报出版社）
赏析：
写季节，不只关乎外在的风物景色，更关乎看景的人和赏景的心。不同人看到相同景色，感触不同；同一人在不同心境下的感受，也不尽相同。
所谓寓情于景，开篇“心里颇不宁静”如石子投湖，泛起一片涟漪，为朱自清夏月荷塘踱步奠定基调，再美的景色也蒙上一层忧郁，夜景描写也有了更深蕴意。
朦胧月光下，曲折幽僻的煤屑路与蓊郁树影构筑出超现实秘境，朱自清得以从工作烦琐、家庭责任和生活焦虑中抽离出来，在荷香月色里成为一个“独处的自由人”，萌生悠悠哲思。“淡淡的月光”不仅是视觉意象，更是心灵滤镜，渲染出一幅水墨氤氲的文人画境。
然而，作者说是“可以不想”，其实还是“在想”，“爱热闹也爱冷静”“爱群居也爱独处”，内心的矛盾和纠结仍在不时跃入脑海，回应着“颇不宁静”的心绪，勾勒出独属于朱自清的夏夜感怀。
【秋】
窗外，有一棵法桐，样子并不大的，春天的日子里，它长满了叶子。枝根的，绿得深，枝梢的，绿得浅；虽然对列相间而生，一片和一片不相同，姿态也各有别。
没风的时候，显得很丰满，娇嫩而端庄的模样。一早一晚的斜风里，叶子就活动起来，天幕的衬托下，看得见那叶背上了了的绿的脉络，像无数的彩蝴蝶落在那里，翩翩起舞，又像一位少妇，风姿绰约的，做一个妩媚的笑。
法桐的欢乐，一直要延长一个夏天。我总想那鼓满着憧憬的叶子，一定要长大如蒲扇的，但到了深秋，叶子并不再长，反要一片一片落去。法桐就消瘦起来，寒碜起来，变得赤裸裸的，唯有些嶙嶙的骨。而且亦都僵硬，不再柔软婀娜，用手一折，就一节一节地断了下来。
来年的春上，法桐又长满了叶子，依然是浅绿的好，深绿的也好。我将历年收留的落叶拿出来，和这新叶比较，叶的轮廓是一样的。
如此而已，法桐竟一年大出一年，长过了窗台，与屋檐齐平了！我忽然醒悟了，觉得我往日的哀叹大可不必，而且有十分的幼稚呢。原来法桐的生长，不仅是绿的生命的运动，还是一道哲学的命题在验证：欢乐到来，欢乐又归去，这正是天地间欢乐的内容；世间万物，正是寻求着这个内容，而各自完成着它的存在。
我于是很敬仰起法桐来，祝福于它：它年年凋落旧叶，而以此渴着来年的新生，它才没有停滞，没有老化，而目标在天地空间里长成材了。
——贾平凹《落叶》（摘自《自在独行》长江文艺出版社）
赏析：
写季节，如果仅停留在描绘风景和抒发心绪上，就单薄了些，若能从四季更迭的表象联想到生命轮回与人生起落的规律，会更有人文温度和历史深度。
贾平凹讲述了“法桐”在不同季节的荣枯形态，春天是“丰满”的，夏天是“快乐”的，深秋是“消瘦”的，来年的春天竟“又长满了叶子”，而且“一年大出一年”。
尔后，他深邃地思考表象背后的自然哲理，看到人生的低谷和挫折就像法桐“年年凋落旧叶”，生命是富含张力的，只要坚持向上，来年又会迎来进步和新生。凋零不是“老化”，也不是终点，恰是“成材”的必经之路，是生命的涅槃仪式。在叶片的新旧交替里，贾平凹发现了超越时间维度的生命密码。
【冬】
对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮大风，便觉得是奇迹；济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事；济南的冬天是响晴的。自然，在热带的地方，日光是永远那么毒，响亮的天气反有点叫人害怕。可是，在北中国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地。
设若单单是有阳光，那也算不了出奇。请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在蓝天下很暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界？小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点儿口儿。这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们全安静不动地低声地说：“你们放心吧，这儿准保暖和。”
真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。他们一看那些小山，心中便觉得有了着落，有了依靠。他们由天上看到山上，便不觉地想起：“明天也许就是春天了吧？这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧？”就是这点儿幻想不能一时实现，他们也并不着急，因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢！
最妙的是下点儿小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖儿上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边……等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点儿薄雪好像忽然害了羞，微微露出点儿粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气！古老的济南，城内那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点儿雪，对，这是张小水墨画，或者是唐代的名手画的吧……
这就是冬天的济南。
——老舍《济南的冬天》（摘自《我从未如此眷恋人间》读者出版社文通天下出品）
赏析：
要写自己对季节的喜爱，仅有“春天真美啊”“我好喜欢冬天”这类感慨是不够的，必须找到丰富的典型的证据来论证，完成逻辑闭环，才有说服力。
老舍为突显自己对济南冬天的喜爱，开篇先拿北平和伦敦的冬天做衬托，说明济南的冬天不仅不刮风，还是响晴的，进而引出“济南真得算个宝地”这一核心论点。
尔后，他进一步举出有力论据：首先，济南周围一圈的小山将这里围成一个“小摇篮”，“准保暖和”；其次，济南下小雪美极了，像一张小水墨画。最后，济南的人们在冬天并不瑟缩，而是“面上含笑”，对冬天的“慈善”充满感激，心里饱含希望的；这样的冬天怎么不叫人喜爱呢！
原文刊登于《特别关注·下半月》2025年6月刊
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